說起中國古建筑，第一想到的就是磅礴大氣、富麗堂皇。待之后細細欣賞，便會發(fā)現(xiàn)她的美更多地體現(xiàn)在一處處的細節(jié)中，匠心獨運，渾然天成。
1.雀替
雀替是一種成熟較晚的中國古建筑的制式和特色構(gòu)件之一，安置于梁或闌額與柱交接處承托梁枋的木構(gòu)件，可以縮短梁枋的凈跨距離。也用在柱間的掛落下，或為純裝飾性構(gòu)件。
在一定程度上，增加梁頭抗剪能力或減少梁枋間的跨距。宋代稱“角替”，清代稱為“雀替”，并一直沿襲至今。
2.斗拱
斗拱中國古代建筑特有的一種結(jié)構(gòu)。在立柱和橫梁交接處，從柱頂上加的一層層探出成弓形的承重結(jié)構(gòu)叫拱，拱與拱之間墊的方形木塊叫斗，合稱斗拱。
在中國古代，斗拱是區(qū)別建筑等級的標志，越高貴的建筑斗拱越復(fù)雜、繁華。過去人們一直認為斗拱只是裝飾物，而研究證明，斗拱把屋檐重量均勻地托住，起到了平衡穩(wěn)定作用，有很強的抗震、抗壓能力。
3.掛落
掛落是中國傳統(tǒng)建筑中額枋下的一種構(gòu)件，常用鏤空的木格或雕花板做成，也可由細小的木條搭接而成，用作裝飾或同時劃分室內(nèi)空間。
在建筑外廊中，掛落與欄桿從外立面上看位于同一層面，并且紋樣相近，有著上下呼應(yīng)的裝飾作用。而自建筑中向外觀望，則在屋檐、地面和廊柱組成的景物圖框中，掛落有如裝飾花邊，使圖畫空闊的上部產(chǎn)生了變化，出現(xiàn)了層次，具有很強的裝飾效果。
4.柱礎(chǔ)
柱礎(chǔ)是中國建筑構(gòu)件一種，俗稱磉盤，或柱礎(chǔ)石，它是承受屋柱壓力的墊基石，凡是木架結(jié)構(gòu)的房屋，可謂柱柱皆有，缺一不可。
古代中國人民為使落地屋柱不使潮濕腐爛，在柱腳上添上一塊石墩，就使柱腳與地坪隔離，起到絕對的防潮作用；同時，又加強柱基的承壓力。因此，對礎(chǔ)石的使用均十分重視。
5.懸魚
懸魚是位于懸山或者歇山建筑兩端的博風(fēng)板下，垂于正脊。作為中國古代建筑的一種元素，最早出現(xiàn)在唐代，但從我國現(xiàn)存的古建筑中，保留下來的唐代實物很少，所能見到最早也是宋代所建。
典出《后漢書·羊續(xù)傳》。講的是東漢羊續(xù)任南陽太守時，下屬送給他生魚，他收下來懸掛在院子里，后來這人又送魚給他，他把上次懸掛的魚給這人看，叫他以后不要再送。這樣，“懸魚”一詞便成了官吏廉潔的代名詞。宋徐積有詩句云：“愛士主人新置榻，清身太守舊懸魚�！�
6.吻獸
吻獸是位于殿宇屋頂?shù)难b飾性建筑構(gòu)件。在中國古代社會中，構(gòu)件的造型與安裝位置，都被蒙上迷信色彩。《唐會要》中記載，漢代的柏梁殿上已有“魚虬尾似鴟”一類的東西，其作用有“避火”之意。
晉代之后的記載中，出現(xiàn)“鴟尾”一詞。中唐之后，“尾”字變成“吻”字，故又稱為鴟吻，官式建筑殿宇屋頂上的正脊和垂脊上，各有不同形狀和名稱的吻獸，以其形狀之大小和數(shù)目之多少，代表殿宇等級之高低。
7.影壁
影壁，也稱照壁，古稱蕭墻，是中國、朝鮮半島、越南、琉球傳統(tǒng)建筑中用于遮擋視線的墻壁。屏風(fēng)的作用與影壁相似，琉球語里直接把影壁稱為屏風(fēng)。
影壁可位于大門內(nèi)，也可位于大門外，前者稱為內(nèi)影壁，后者稱為外影壁。形狀有一字形、八字形等，通常是由磚砌成，由座，身，頂三部分組成，座有須彌座。著名的影壁有故宮的九龍壁、中南海新華門內(nèi)的為人民服務(wù)影壁等。
8.雕刻
雕刻是和建筑主人的身份、地位、思想、觀念、理想、追求相呼應(yīng)的。明、清兩代所采用的木雕花紋圖案的突出特點在于大都追求高雅、富麗、吉祥，寓理想、觀念于圖案之中。
另外，不同的雕刻物，有不同寓意，他們刻意追求的是增福添壽，比如蝙蝠，寓意福壽；松、竹、梅、蘭，寓意文雅氣節(jié)。
9.門簪
門簪是中國傳統(tǒng)建筑的大門構(gòu)件，用來鎖合中檻和連楹的，它就像是一個大木銷釘，將相關(guān)構(gòu)件連結(jié)到一起。門簪有不做雕刻的，也有做雕刻的。
做雕刻的門簪其雕刻部位主要在簪頭的正面，題材有代表春夏秋冬的牡丹，荷花，菊花，梅花等四季花卉，象征一年四季富庶吉祥；或是雕“團壽”，“福”，“吉祥”等字，然后貼在門簪上。形式多樣，內(nèi)容豐富。
10.額枋
額枋也叫檐坊，是中國古代建筑中柱子上端聯(lián)絡(luò)與承重的水平構(gòu)件。南北朝的石窟建筑中可以看到此種結(jié)構(gòu)，多置于柱頂；隋、唐以后移到柱間，到宋代始稱為“闌額”。
有些額枋是上下兩層疊重疊的，在上的稱為大額枋，在下的稱為小額枋。大額枋和小額枋之間夾墊板，稱為由額墊板。額枋的主要作用是承托上部頭拱。
額枋由于處于建筑物的顯要部位，是視覺感受到的重要對象，因此，一般都把它作為裝飾的突出部件，常常施彩色雕塑進行裝飾。
11.門枕石
門枕石俗稱門礅、門座、門臺、鎮(zhèn)門石等，是用于中國傳統(tǒng)民居，特別是四合院的大門底部，起到支撐門框，門軸作用的一個石質(zhì)的構(gòu)件。
因其雕成枕頭形或箱子形，所以叫門枕石。它不僅能承受和平衡門扉的重量，還可強固門框。故其門內(nèi)部分是承托構(gòu)件，門外部分是平衡構(gòu)件。門枕石通常雕刻一些中國傳統(tǒng)的吉祥圖案，因此是了解中國傳統(tǒng)文化的石刻藝術(shù)品。
12.墀頭
墀頭（chítóu）中國古代傳統(tǒng)建筑構(gòu)建之一。山墻伸出至檐柱之外的部分，突出在兩邊山墻邊檐，用以支撐前后出檐。
本來承擔(dān)著屋頂排水和邊墻擋水的雙重作用，但由于它特殊的位置，遠遠看去，像房屋昂揚的頸部，于是含蓄的屋主用盡心思來裝飾。
墀頭筑于一棟房屋的兩邊墻上，俗稱“腿子”，或“馬頭”，多由疊澀出挑后加以打磨裝飾而成，所以成對使用。
13.藻井
天花是遮蔽建筑內(nèi)頂部的構(gòu)件，而建筑內(nèi)呈穹窿狀的天花則稱作“藻井”，這種天花的每一方格為一井，又是以花紋，雕刻，彩畫，故名藻井。藻井通常位于室內(nèi)的上方，呈傘蓋形，由細密的斗拱承托，象征天宇的崇高，藻井上一般都繪有彩畫、浮雕。
據(jù)《風(fēng)俗通》記載：“今殿作天井。井者，東井之像也。菱，水中之物。皆所以厭火也�！睎|井即井宿，二十八宿中的一宿，古人認為是主水的，在殿堂、樓閣最高處作井，同時裝飾以荷、菱、蓮等藻類水生植物，都是希望能借以壓伏火魔的作祟，以護祐建筑物的安全。
14.馬頭墻
馬頭墻又稱風(fēng)火墻、防火墻、封火墻，是贛派建筑、徽派建筑的重要特色，在中國傳統(tǒng)民居建筑流派中江南古典建筑中扮演重要特色。
江南傳統(tǒng)民居建筑的墻體之所以采取這種形式，主要是因為在聚族而居的村落中，民居建筑密度較大，不利于防火的矛盾比較突出，火災(zāi)發(fā)生時，火勢容易順房蔓延。
而在居宅的兩山墻頂部砌筑有高出屋面的馬頭墻，則可以應(yīng)村落房屋密集防火、防風(fēng)之需，在相鄰民居發(fā)生火災(zāi)的情況下，起著隔斷火源的作用。久而久之，就形成一種特殊風(fēng)格了。
15.月梁
在中國北方地區(qū)的木結(jié)構(gòu)建筑中，多做平直的梁，而南方的做法則將梁稍加彎曲，形如月亮，故稱之為月梁。加之南方天氣炎熱，殿堂基本上都做“徹上明造”而不做天棚，這樣一來月梁的形象暴露于外，當人們進入殿堂時，全部梁架構(gòu)造一目了然。
月梁的側(cè)面常常施以雕刻紋樣極為精美，加上梁本身柔曲的外形，真是非常的美觀而精巧。宋代以前大型建筑中露明的梁多采用“月梁”做法，到了明清時期，官式建筑中已不再使用，但在江南民間建筑中卻仍較為常見。
16.望柱
望柱也稱欄桿柱，是中國古代建筑和橋梁欄板和攔板之間的短柱。望柱有木造和石造。望柱分柱身和柱頭兩部分；柱身的截面，在宋代多為八角形，清代望柱的柱身，截面多為四方形。
望柱主要有柱頭和柱身兩部分構(gòu)成。柱身比較簡單，大多都只做成方形石柱形式，而望柱的形式主要表現(xiàn)在柱頭上，可以雕刻多種不同的柱頭樣式。
17.漏窗
漏窗，俗稱漏花窗（即有部分空透的墻窗）、花窗，是窗洞內(nèi)有漏空圖案的窗。漏窗一般用于封閉的小視距的空間（視距比1：2.5-1：3），可以免除小空間的閉塞感，增加空間層次，做到小中見大。江南宅園中應(yīng)用很多，北方較少。
漏窗作為窗的一種，首先起著通風(fēng)、采光的作用；此外，漏窗又有透景的作用。園林中的景有曠和奧兩種，漏窗得景，介于幽曠之間，既不完全暴露，又不完全遮擋，可望而不可及，正所謂“猶抱琵琶半遮面”。
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